4 -13- قریش(106) 213

4 -13 -1 – کلیات سوره. 213

4 – 13- 2- نمایش آوایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 214

4 -13 -3-  بافت فرهنگی.. 215

4 -13 -4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 216

4 -13 -5 –  تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 219

4 -13 -6 –  نتیجه گیری.. 222

4 -14 – ماعون(107) 223

4 -14 -1- کلیات سوره. 223

4 – 14- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 224

4 -14 – 3-  تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 225

4 -14 -4- تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 228

4 -14 -5 – نتیجه گیری.. 232

14 -15 – کوثر(108) 233

14 -15 – 1- کلیات سوره. 233

4 – 15- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 234

4 – 15 -3-  بافت فرهنگی.. 234

4 -15 -4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 235

4 -15 -5 – تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 238

4 -15 -6 – نتیجه گیری.. 241

4 -16 – کافرون(109) 241

4 -16 -1- کلیات سوره. 241

4 – 16- 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 242

4 -16 – 3- بافت فرهنگی.. 243

4 -16 -4-  تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 243

4 -16 -5- تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 247

4 -16 -6 –  نتیجه گیری.. 251

4 -17-  نصر(110) 251

4 -17- 1- کلیات سوره. 251

4 – 17- 2- نمایش آوایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 252

4 -17 – 3-  بافت فرهنگی.. 253

4 -17 -4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 253

4 -17 – 5- تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 257

4 -17 -6 – نتیجه گیری.. 260

4 -18 – تبت(مسد) (111) 261

4 -18 -1 – کلیات سوره. 261

4 – 18 – 2- نمایش آوایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 261

4 -18 -3 –  بافت فرهنگی.. 262

4 -18 -4 – تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 263

4 -18 -5 – تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 267

4 -18 -6 – نتیجه گیری.. 271

4 -19 – اخلاص(112) 271

4 -19 – 1- کلیات سوره. 271

4 – 19 – 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 272

4 -19 – 3 – بافت فرهنگی.. 273

4 – 19 -4 –  تجزیه و تحلیل و آوایی سوره. 273

 

4 -19 – 5 –  تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 276

4 – 19 – 6- نتیجه گیری.. 279

4 -20 – فلق(113) 280

4 -20 -1 – کلیات سوره. 280

4 – 20- 2- نمایش آوایی، هجایی،  نوشتاری و ترجمۀ سوره. 281

4 -20 – 3-  بافت فرهنگی.. 282

4 -20 – 4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 283

4 -20 – 5 –  تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 286

4 -20 – 6 –  نتیجه گیری.. 290

4 -21 – ناس(114) 291

4 -21 – 1 – کلیات سوره. 291

4 – 21 – 2- نمایش آوایی، هجایی، نوشتاری و ترجمۀ سوره. 292

4 -21 – 3 – بافت فرهنگی.. 293

4 -21 – 4- تجزیه و تحلیل آوایی سوره. 293

4 -21 – 5-  تجزیه و تحلیل معنایی سوره. 296

4 -21 – 6-  نتیجه گیری.. 299

فصل پنجم: نتیجه گیری.. 300

5 – 1 – مقدمه. 301

5 -2-  خلاصه. 301

5- 3- پیوند میان صوت و معنا 302

5- 4- تحلیل معنا بر اساس نظریۀ سیستمی- نقشی شیوه‌ای مناسب برای تفسیر قرآن. 305

5 – 5-  محدودیتهای پژوهش… 306

5 – 6 – پیشنهادات.. 307

فهرست منابع. 308

                                             فهرست جداول

 

عنوان                                                                                                                 صفحه

جدول 4- 2- 3- 1- بسامد همخوان‌ها 65

جدول 4 – 2- 3- 2- بسامد واکه‌ها 65

جدول 4 – 2- 3- 3- بسامد ساخت هجا 65

جدول 4- 2- 5 – 1- فرایندهای ساخت تعدی سورۀ تین.. 71

جدول 4- 2- 5 – 2- ساخت وجهی و زمان افعال سورۀ تین.. 72

جدول 4 – 3 – 4- 1- بسامد همخوان‌ها 83

جدول 4 – 3- 4- 2- بسامد واکه‌ها 83

جدول 4- 3- 4-  3- بسامد ساخت هجا 83

جدول4 – 3 – 5- 1- فرایند‌های ساخت تعدی سورۀ علق.. 97

جدول 4 – 3 -5 – 2- ساخت وجهی و زمان افعال سورۀ علق.. 98

جدول 4 – 4 – 4 – 1-  بسامد همخوان‌ها 107

جدول 4 – 4- 4- 2- بسامد واکه‌ها 107

جدول 4 – 4 -4 – 3-  بسامد ساخت هجا 107

جدول 4 – 4 – 5- 1- فرایندهای ساخت تعدی سورۀ قدر. 112

جدول 4 – 4 – 5- 2-  ساخت وجهی و زمان افعال سورۀ قدر. 112

جدول 4 – 5 -3 -1- بسامد همخوان‌ها 119

جدول 4- 5- 3- 2- بسامد واکه‌ها 119

جدول 4 – 5- 3- 3- بسامد ساخت هجا 119

جدول 4 – 5 -4 – 1-  فرایندهای ساخت تعدی سورهی بینه. 123

جدول 4 – 5- 4- 2-  ساخت وجهی و زمان افعال سوره بینه. 125

این مطلب را هم بخوانید :

جدول 4 – 6 -3- 1- بسامد همخوان‌ها 133

جدول 4 – 6- 3- 2-  بسامد واکه‌ها 133

جدول 4 – 6- 3- 3- بسامد ساخت هجا 133

جدول 4 – 6- 4- 1- فرایندهای ساخت تعدی سورۀ زلزله. 137

جدول 4 -6- 4- 2- ساخت وجهی و زمان افعال سورۀ زلزله. 138

جدول 4 – 7 – 4 – 1- بسامد همخوان‌ها 147

جدول 4- 7 – 4- 2-  بسامد واکه‌ها 147

جدول 4 – 7- 4- 3- جدول ساخت هجایی.. 147

جدول4- 7 – 5- 1- فرایندهای ساخت تعدی سورۀ والعادیات.. 151

جدول 4- 7- 5- 2-  ساخت وجهی و زمان افعال سورۀ والعادیات.. 152

جدول 4 – 8- 3- 1-  بسامد همخوان‌ها 159

جدول 4 – 8- 3- 2- بسامد واکه‌ها 159

جدول 4 – 8- 3- 3- ساخت هجایی.. 159

جدول 4 – 8 – 4 -1- فرایند‌های ساخت تعدی سورۀ القارعه. 164

جدول 4 -8- 4- 2-  ساخت وجهی و  زمان افعال سورۀ القارعه. 165

جدول 4 – 9 – 4- 1- بسامد همخوان‌ها 174

جدول  4 – 9- 4- 2- بسامد واکه‌ 174

جدول 4 – 9 – 4- 3- بسامد ساخت هجا 174

جدول 4- 9 – 5 – 1- فرایندهای ساخت تعدی سوره تکاثر. 181

جدول 4 – 9- 5- 2- ساخت وجهی و زمان افعال سورۀ تکاثر. 181

جدول 4 – 10 – 4 – 1- بسامد همخوان‌ها 186

جدول 4 – 10- 4- 2- بسامد واکه‌ها 186

جدول 4 – 10- 4 – 3- بسامد ساخت هجا 186

جدول 4 – 10- 5- 1- فرایندهای ساخت تعدی سورۀ عصر. 189

جدول4 – 10- 5- 2- ساخت و جهی و زمان افعال سورۀ عصر. 189

جدول 4 – 11 -4- 1-  بسامد همخوان‌ها 197

جدول 4 – 11- 4- 2- بسامد واکه‌ها 197

جدول 4 – 11 – 4- 3- بسامد ساخت هجا 197

جدول4 – 11 – 5- 1-  فرایندهای ساخت تعدی سوره هُمَزَه. 201

جدول 4 – 11 – 5- 2- ساخت وجهی و زمان افعال سوره هُمَزَه. 202

جدول 4- 12- 4- 1- بسامد همخوان‌ها 208

جدول 4- 12- 4- 2- بسامد واکه‌ها 208

جدول 4 – 12- 4- 3- بسامد ساخت  هجا 208

جدول 4 -12- 5- 1-.فرایندهای ساخت تعدی سورۀ فیل.. 212

جدول 4 – 12- 5- 2- ساخت وجهی و زمان افعال سوره فیل.. 212

جدول 4 – 13- 4- 1- بسامد همخوان‌ها 218

جدول 4- 13- 4 – 2- بسامد واکه‌ها 218

جدول 4- 13 – 4 -3- بسامد ساخت هجا 218

جدول 4 – 13 – 5- 1-  فرایندهای ساخت تعدی سورۀ قریش… 222

جدول 4 – 13 – 5- 2- ساخت وجهی و زمان افعال سورۀ قریش… 222

جدول 4 -14- 3- 1- بسامد همخوان‌ها 227

جدول 4 – 14- 3-  2- بسامد واکه‌ها 227

جدول4 – 14 -3- 3- بسامد ساخت هجا 227

جدول 4 – 14 -4- 1- فرایندهای ساخت تعدی سورۀ ماعون. 231

جدول 4 – 14- 4- 2-  ساخت وجهی و زمان افعال سورۀ ماعون. 231

جدول 4 – 15 – 4- 1-  بسامد همخوان‌ها 237

جدول 4 – 15 – 4- 2- بسامد واکه‌ها 237

جدول 4 – 15- 4- 3- بسامد ساخت هجا 237

جدول 4 – 15 – 5 – 1-  فرایندهای ساخت تعدی سوره کوثر. 240

جدول 4 – 15- 5- 2- ساخت وجهی و زمان افعال سوره کوثر. 240

جدول4 – 16 – 4 – 1- بسامد همخوان‌ها 246

جدول 4 – 16- 4- 2- بسامد واکه‌ها 246

جدول4 – 16- 4- 3- بسامد ساخت هجای.. 246

جدول 4 – 16- 5- 1-  فرایندهای ساخت تعدی سورۀ کافرون. 250

جدول 4 -16- 5- 2-  ساخت وجهی و زمان افعال سوره کافرون. 250

جدول 4 – 17 -4- 1- بسامد همخوان‌ها 256

جدول 4 – 17- 4- 2- بسامد واکه‌ها 256

جدول4 – 17 -4 – 3- بسامد ساخت هجایی.. 256

جدول 4 -17 -5 – 1- فرایندهای ساخت تعدی سورۀ نصر. 260

جدول 4 – 17- 5- 2-  ساخت وجهی و زمان افعال سورۀ نصر. 260

جدول 4 – 18 – 4- 1- بسامد همخوان‌ها 266

جدول 4- 18- 4- 2- بسامد واکه‌ها 266

جدول 4 – 18 -4- 3- بسا مد ساخت هجا 266

 

تغییر زاویۀ دید…………………………………………………………………………………………………………………….	69
در هم آمیختن واقعیت با خیال و خواب و جریان سیّال ذهن……………………………………………………….	71
نمادپردازی………………………………………………………………………………………………………………………….	73
محدودیت زمان……………………………………………………………………………………………………………………	76
سفر کسری……………………………………………………………………………………………………………….	77
خلاصۀ داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	77
ویژگی­­های مدرنیستی رمان سفر کسری……………………………………………………………………………………	77
ضد قهرمان………………………………………………………………………………………………………………………….	77
در هم آمیختن واقعیت و رؤیا…………………………………………………………………………………………………	79
تغییر زاویۀ دید…………………………………………………………………………………………………………………….	80
تعلیق زمانی…………………………………………………………………………………………………………………………	81
پایان گنگ و مبهم………………………………………………………………………………………………………………..	82
بیژن و منیژه……………………………………………………………………………………………………………….	83
خلاصۀ داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	83
ویژگی‌های مدرنیستی این رمان………………………………………………………………………………………………	83
روان‌پریشی راوی…………………………………………………………………………………………………………………	83
ساختن جهان منسجم در ذهن…………………………………………………………………………………………………	84
محتوای معرفت‌شناسانه………………………………………………………………………………………………………….	87
گذار از جامعۀ سنتی به جامعه مدرن………………………………………………………………………………………..	88
ضد قهرمان………………………………………………………………………………………………………………………….	89
به­هم­ریختگی زمان………………………………………………………………………………………………………………..	90
دیدار در حلب…………………………………………………………………………………………………………..	91
خلاصۀ داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	91
ویژگی­های مدرنیستی این رمان………………………………………………………………………………………………	91
اسطوره و فروپاشی فرروایت­ها……………………………………………………………………………………………….	92
بی­توجهی به زمان و مکان……………………………………………………………………………………………………..	94

 

توپ شبانه……………………………………………………………………………………………………………..	97
ویژگی­های مدرنیستی رمان توپ شبانه…………………………………………………………………………………….	98
اختلال شخصیت، پارانویا………………………………………………………………………………………………………	98
گریز از مدرنیته……………………………………………………………………………………………………………………	100
خیال‌بافی و رؤیاپردازی…………………………………………………………………………………………………………	101
محتوای وجودشناسی …………………………………………………………………………………………………………..	103
ناکجاآباد………………………………………………………………………………………………………………..	104
خلاصۀ داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	104
ویژگی­های مدرنیستی رمان ناکجاآباد……………………………………………………………………………………….	107
فراتاربخ……………………………………………………………………………………………………………………………..	108
بینامتنیت……………………………………………………………………………………………………………………………..	111
به­هم ریختن جریان خطی زمان و جریان سیّال ذهن …………………………………………………………………..	112
تعلیق مکانی………………………………………………………………………………………………………………………..	116
ابهام و پریشانی……………………………………………………………………………………………………………………	117
در هم آمیختن واقعیت و رؤیا…………………………………………………………………………………………………	118
عرض حال……………………………………………………………………………………………………………..	120
خلاصۀ داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	120
ویژگی­های مدرنیستی در رمان عرض حال……………………………………………………………………………….	121
کاربرد اسطوره…………………………………………………………………………………………………………………….	121
ضد قهرمان…………………………………………………………………………………………………………………………	123
نمادپردازی………………………………………………………………………………………………………………………….	129
تعارض سنّت و مدرنیته…………………………………………………………………………………………………………	این مطلب را هم بخوانید :	131
تصنّع………………………………………………………………………………………………………………………………….	132
کلّۀ اسب…………………………………………………………………………………………………………………	133
خلاصه داستان…………………………………………………………………………………………………………………….	133
نشانه‌های مدرنیستی در رمان کلّۀ اسب…………………………………………………………………………………….	134
در هم پیچیدگی رؤیا و واقعیت………………………………………………………………………………………………	135

 

3-2-2-2- مقام توکل و رضا  در رسالة قشیریه 51

3-2-2-2-1-توکل. 51

3-2-2-3-2- رضا 54

3-2-2-4- توکل و رضا در  الاصول العشره ی نجم کبری. 56

3-2-2-4-1-توکّل. 56

3-2-2-4-2-رضا 58

3-2-2-5- توکّل و رضا در عوارف المعارف سهروردی. 59

3-2-2-5-1- توکّل در عوارف المعارف سهروردی. 59

3-2-2-5-2- رضا در عوارف المعارف سهروردی. 59

فصل چهارم: بررسی تطبیقی توکل و رضا در مثنوی  معنوی و دیوان حافظ

 

4-1- مقام توکل در مثنوی معنوی. 61

4-1-1- ترجیح توکل بر جهد. 62

4-1-2- ترجیح جهد بر توکّل. 66

4-1-3- اقتران توکل و تسلیم. 74

4-2- مقام رضا در مثنوی معنوی. 75

4-2-1- رضا در معنی ثبات احوال عرفانی. 75

4-2-2-استقبال مکروهات و مصائب.. 76

4-3-رضا و توکل در دیوان حافظ شیرازی. 76

4-3-1- اقسامِ معانی رضا در دیوان حافظ شیرازی. 76

4-3-1-1- دشنام دوستی= رضای معشوق. 76

4-3-1-2- رضای تؤام با شکوة عاشق (=حافظ) 77

 

4-3-1-3- رضا به انعامِ معشوق. 77

4-3-1-4- رضا به قسمت ازلی(=رضای جبرگونه) 77

4-3-1-5- ارتباط لازم و ملزومی ارادت و رضا 80

4-3-1-6- رضا به قضای الهی. 80

4-3-1-7-ترک اعتراض و شکوه 88

4-3-1-9-اطاعت مطلق لازمة مقام رضا 92

4-3-1-12-تفویض امور به حق تعالی. 97

4-3-1-13-ارتباط لازم و ملزومی رضا و سوگند ازلی. 99

4-3-1-14-رضا و خشنودی حق تعالی. 99

4-3-1-15-نظر عاطفت و محبّت.. 100

4-3-1-16-عدم التفات به احوال و مقامات.. 100

4-3-2- توکل در دیوان حافظ شیرازی. 100

4-3-2-1-رابطة لازم و ملزومی توکّل و کفایت رزق دنیوی. 100

4-3-2-2-خَرقِ حجبِ نورانی. 102

فصل پنجم: نتیجه گیری و پیشنهادها

 

5-1- نتیجه گیری. 108

5-2- پیشنهادها 112

این مطلب را هم بخوانید :

منابع و مآخذ. 113

1-قرآن کریم. 113

 

 

چکیده

این پژوهش با عنوان « بررسی و مقایسة توکل و رضا در دیوان حافظ و مثنوی مولوی(ج2-1) » به بررسی تطبیقی تحلیلی مقام توکل و رضا در مثنوی معنوی و دیوان حافظ می پردازد. پژوهشگر در آغاز به جایگاه توکل و رضا در عرفان و تصوف ایران پرداخته و معنای لغوی و اصطلاحی توکل و رضا را بازگو نموده و سپس به شرح این دو مقام از چهارکتب معتبر تصوّف پرداخته که عبارت اند از : منازل السائرین خواجه عبدالله انصاری، رسالة قشیریه ، الاصول العشرة نجم کبری و عوارف المعارف سهروردی. در ادامه پژوهشگر به استخراج معانی متعدد توکل و رضا در مثنوی و دیوان حافظ پرداخته که مقام توکّل در مثنوی شامل سه مبحث ترجیح توکل بر جهد، ترجیح جهد بر توکّل و اقتران توکل و تسلیم می باشد. مقام رضا در مثنوی معنوی هم به دو معنی ثبات احوال عرفانی و استقبال مکروهات استعمال شده است.امّا رضا در دیوان حافظ دارای 16 معنی بوده که به ترتیب عبارت اند از : دشنام دوستی، رضای معشوق رضای تؤام با شکوة عاشق ، رضا به انعامِ معشوق ، رضا به قسمت ازل، ارتباط لازم و ملزومی ارادت و رضا، رضا به قضای الهی ، ترک اعتراض و شکوه ،ارتباط لازم و ملزومی درد عشق و رضا ،اطاعت مطلق لازمة مقام رضا ،تحمّل جور و جفای معشوق ، ارتباط لازم و ملزومی تسلیم و رضا ،تفویض امور به حق تعالی

الگوی سوم”شخصیت های قراردادی،نوعی و…”…………………………………………………………………………..        94

2-2-4-3-1 شخصیت های نوعی در داستان های صادقی…………………………………………………………..         94

2-2-4-3-2 شخصیت های قراردادی در داستان های صادقی………………………………………………………         100

2-2-4-3-3 شخصیت های تمثیلی در داستان های صادقی………………………………………………………..         101

2-2-4-3-4 شخصیت های همه جانبه در داستان های صادقی…………………………………………………..         103

2-2-5 شگردهای شخصیت پردازی در داستان های كوتاه صادقی………………………………………………..         104

2-2-5-1 معرفی شخصیت ها به صورت غیر مستقیم………………………………………………………………….         104

2-2-5-1-1 معرفی شخصیت ها به نحو غیرمستقیم از طریق عمل داستانی آن ها……………………….         104

2-2-5-1-2 معرفی شخصیت ها به نحو غیرمستقیم از طریق گفتگو……………………………………………         107

2-2-5-2 معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم……………………………………………………………………….         110

2-2-5-2-1  معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم از طریق توضیح نویسنده………………………….            111

2-2-5-2-2  معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم از طریق گفتگو…………………………………………..          111

2-2-5-2-3  معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم از طریق نامگذاری………………………………………          112

2-2-5-3 معرفی شخصیت ها از طریق درون پردازی آن ها

(شگرد جریان سیال ذهن)………………………………………………………………………………………………………..          113

2-2-6 الگوی شخصیت براساس نظریه ی گراماس……………………………………………………………………….        128

2-2-6-1بررسی سه داستان صادقی براساس الگوی پیشنهادی گراماس……………………………………….         130

2-2-6-1-1بررسی طرح شخصیتی داستان هفت گیسوی خونین………………………………………………..         130

2-2-6-1-2بررسی طرح شخصیتی داستان مهمان ناخوانده در شهر بزرگ………………………………….          131

2-2-6-1-3بررسی طرح شخصیتی داستان اذان غروب…………………………………………………………………        132

2-3 درونمایه……………………………………………………………………………………………………………………………………. 134

 

 

عنوان                                                                                                                  صفحه

2-3-1 انواع درونمایه…………………………………………………………………………………………………………………         135

2-3-2 نحوه ی ارائه ی درونمایه………………………………………………………………………………………………..         135

2-3-3 درونمایه ی داستان های صادقی……………………………………………………………………………………..         135

2-4 زاویه ی دید……………………………………………………………………………………………………………………………..   138

2-4-1 انواع زاویه ی دید……………………………………………………………………………..          ……………………………….        138

2-4-2 زاویه ی دید در داستان های صادقی…………………………………………………………………………………        141

2-4-3 آشنایی زدایی های صادقی در مبحث راوی……………………………………………………………………….        147

2-5 سبك…………………………………………………………………………………………………………………………………………  148

2-5-1 سبك داستان های صادقی………………………………………………………………           ………………………………..        149

2-5-1-1 ویژگی های زبانی…………………………………………………………………………          ………………………………….      149

2-5-1-1-1 حصیصه های لغوی در سبك صادقی…………………………………….. ………………………………….      149

2-5-1-1-2خصیصه های نحوی در سبك صادقی……………………………………………………………….. ……….      157

2-5-1-2 ویژگی های ادبی……………………………………………………………………….            …………………………………       159

2-5-1-2-1 ظرافت های بیانی………………………………………………………………….            …………………………………       159

2-5-1-2-2 ظرافت های بدیعی………………………………………………………………..            ………………………………….      160

2-5-1-2-3 طنز………………………………………………………………………………………………………………………..        ……..      162

2-5-1-2-4 توصیفات داستانی………………………………………………………………………………………………….         ……..      166

 

2-5-1-3 ویژگی های فكری……………………………………………………………………………………………………………..  169

2-6 نثر………………………………………………………………………………………………………….        ……………………………………     172

2-6-1 نثر داستان های صادقی………………………………………………………………….            …………………………………       172

2-7 لحن……………………………………………………………………………………………………….       …………………………………..     174

2-7-1 لحن داستان های صادقی…………………………………………………………………………………………………       174

2-7-1-1 لحن راوی………………………………………………………………………………… ………………………………..        174

2-7-1-2 لحن شخصیت ها………………………………………………………………………………………………………..       175

2-8 فضا و رنگ…………………………………………………………………………………………………………………………..       ……        178

2-8-1 فضا و رنگ در داستان های صادقی…………………………………………………………………………………….       178

2-9 زمان…………………………………………………………………………………………………………………………………….       …..        180

2-9-1 زمان در آثار صادقی………………………………………………………………………………………………………..         181

2-10 مكان……………………………………………………………………………………………………………………………………..   186

2-10-1 شیوه های ارائه ی مكان داستان……………………………………………………………………………………         187

2-10-2 مكان در داستان های صادقی……………………………………………………………………………………….         187

2-10-3 شیوه ی ارائه ی مكان در داستان های صادقی………………………………………………………………          190

 

 عنوان                                                                                                                          صفحه

فصل سوم : محتوای داستان های كوتاه صادقی

3-1 محتوا در آثار صادقی…………………………………………………………………………..            …………………………….           192

منابع و مآخذ ……………………………………………………………………………………………..          …………………………….           206

 

فهرست شكل ها

عنوان                                                                                                                          صفحه

شكل 1-1 بهرام صادقی در آزمایشگاه زیست گیاهی در حال پژوهش ………………………………………….         13

شكل1-2تصویر لوح اهدایی مراسم فروغ فرخزاد به بهرام صادقی…………………………………………………..        14

شكل1-3تصویر پشت لوح اهدایی مراسم فروغ فرخزاد به بهرام صادقی………………………………………….        15

شكل2-1 نحوه ی شكل گیری كشمكش در داستان……………………………………………………………………..        38

شكل2-2 كشمكش های داستان های صادقی بر اساس دیدگاه اول……………………………………………….        44

شكل2-3 كشمكش های داستان های صادقی بر اساس دیدگاه دوم………………………………………………        45

شكل2-4 طرق مختلف شخصیت پردازی……………………………………………………………………………………..        70

جدول2-1 شیوه های شخصیت پردازی در داستان های صادقی…………………………………………………….        108

شكل2-5 شخصیت پردازی در داستان فردا در راه است…………………………………………………………………        110

شكل 2-6 شخصیت پردازی در داستان وسواس……………………………………………………………………………..       110

شكل 2-7 شخصیت پردازی در داستان كلاف سردرگم………………………………………………………………….        110

شكل 2-8 شخصیت پردازی در داستان گردهم………………………………………………………………………………       111

شكل 2-9شخصیت پردازی در داستان داستان برای كودكان………………………………………………………….        111

شكل 2-10شخصیت پردازی در داستان نمایش در دو پرده…………………………………………………………..        111

شكل 2-11شخصیت پردازی در داستان باكمال تأسف………………………………………………………………….        112

شكل 2-12شخصیت پردازی در داستان سنگر و قمقمه های خالی……………………………………………..         112

شكل 2-13شخصیت پردازی در داستان غیرمنتظر……………………………………………………………………….        112

شكل 2-14شخصیت پردازی در داستان آقای نویسنده تازه كار است………………………………………….           113

شكل 2-15شخصیت پردازی در داستان سراسرحادثه…………………………………………………………………..        113

شكل 2-16شخصیت پردازی در داستان دراین شماره………………………………………………………………….         113

شكل 2-17شخصیت پردازی در داستان تدریس در بهار دل انگیز………………………………………………           114

شكل 2-18شخصیت پردازی در داستان زنجیر…………………………………………………………………………….         114

شكل 2-19شخصیت پردازی در داستان قریب الوقوع………………………………………………………………….          114

شكل 2-20 شخصیت پردازی در داستان هفت گیسوی خونین………………………………………………….           115

این مطلب را هم بخوانید :

شكل 2-21 شخصیت پردازی در داستان اذان غروب………………………………………………………………….           115

شكل 2-22 شخصیت پردازی در داستان تأثیرات متقابل…………………………………………………………..           115

شكل 2-23 شخصیت پردازی در داستان یک روز صبح اتفاق افتاد …………………………………………. 116

شكل 2-24 شخصیت پردازی در داستان صراحت و قاطعیت…………………………………………………….            116

شكل 2-25 شخصیت پردازی در داستان آوازی غمناك برای یک شب بی مهتاب…………………..  116                                                                                                                

شكل 2-26 شخصیت پردازی در داستان خواب خون………………………………………………………………..           117

شكل 2-27 شخصیت پردازی در داستان عافیت………………………………………………………………………..          117

 

عنوان                                                                                                                                   صفحه

 شكل 2-28 شخصیت پردازی در داستان مهمان ناخوانده در شهر بزرگ…………………………………. 117

شكل2-29 شگردهای شخصیت پردازی در داستان های بهرام صادقی…………………………………….. 118

شكل2-30 الگوی شخصیتی گراماس………………………………………………………………………………………….         119

شكل2-31 طرح شخصیتی داستان فردا در راه است بر اساس نظریه ی گراماس…………………….   120

شكل2-32 طرح شخصیتی داستان مهمان ناخوانده… بر اساس نظریه ی گراماس……………………  121

شكل2-33 طرح شخصیتی داستان اذان غروب بر اساس نظریه ی گراماس…………………………………           122

شكل2-34 گونه های روایت…………………………………………………………………………………………………….           139

شكل2-35 ساختار روایت در نظریه ی لباو………………………………………………………………………………….        141

شكل2- 36سبك داستان های صادقی…………………………………………………………………………………………        170

شكل2-37 انواع زمان در داستان…………………………………………………………………………………………………        180

شكل2-38 انواع مكان در داستان………………………………………………………………………………………………..         186

 

2-2-3یک تفاوت مهم. 22

2-3- مولانا و اکسپرسیونیسم. 24

2-3-1-هنجارشکنی در اندیشه وسلوک مولانا 28

فصل سوم:

مبانی و ویژگی های عمده مکتب اکپرسیونیسم با نگاهی به تجلی آنها درغزلیات شمس

 

 

فصل چهارم:

 

درون مایه های غالب آثار اکسپرسیونیستی و بررسی مصادیق آن در غزلیات شمس(شباهتهاوتفاوتها)

4-درون مایه های غالب آثاراکسپرسیونیستی و بررسی مصادیق آن در غزلیات شمس(شباهتهاوتفاوتها) 50

4-1-ذهنیت گرایی.. 51

4-2-1-استعاره اكسپرسیونیستی.. 61

4-2-2-استعاره و بسامدآن در غزلیات: 63

4-3-عشق از نظراکسپرسیونیستها 69

4-3-1-عشق در قاموس عرفان. 70

-سماع. 80

4-4-1-دعوت به خاموشی درتقابل با سماع. 92

این مطلب را هم بخوانید :

4-5-مرگ.. 94

فصل پنجم:

تفاوتها

5-تفاوتها: 102